Aan het woord: verhalenverteller Nouran
Sinds begin juli biedt Villa Mondriaan een Perzische en (standaard) Arabische audiotour aan. Verhalenvertellers Darya, Shadi, Nouran en Rawda leggen in de nieuwe audiotour, in het Perzisch en Arabisch, inspirerende en unieke verbindingen tussen hun eigen achtergrond en geschiedenis en de vroege werken van Piet Mondriaan. Vandaag delen wij het bijzondere verhaal van Nouran:
“Het schilderij ‘Gezicht op Winterswijk’ (1898) dat hij vanuit zijn ouderlijk huis maakte, laat een bijzondere indruk op mij achter. Mondriaan schilderde de takken van de bomen op een onderscheidende manier. Dat zien we ook in zijn werk ‘Bos met beek’ uit 1888. Toen ik de tekening voor de eerste keer zag, kon ik het geweldige effect dat het op mij had niet snel vergeten. Ik ben terug in de tijd gereisd naar een vóór mij onbekende periode in het oeuvre van Mondriaan. Ik kende Mondriaan van zijn Victory Boogie Woogie en de wereld kent hem vanwege zijn abstracte schilderijen. Toen ik daar op dezelfde plek stond waar Mondriaan in zijn jeugd schilderde, ontdekte ik hem opnieuw. De tekening van de Jacobskerk deed mij kijken naar zijn artistieke pre-abstracte kunstcarrière. Om te ontdekken dat hij bedreven was in het schilderen met olieverf, het tekenen van bomen en het kopiëren van beroemde schilderijen. Hij bezit een bijzonder talent op het gebied van kunst. Hij is blijven volharden totdat hij zijn gewenste schilderstijl bereikte. De schilderstijl staat tegenwoordig bekend als Mondriaan-kubisme: het kubisme dat doordrong in de toegepaste kunsten.
Museum Villa Mondriaan is een reis naar het zien van het begin. Mondriaan zien vóór de kubistische stijl in rood, geel en wit. Het museum geeft ons de kans om de expressieve en realistische kant van zijn schilderijen te zien”.
Afbeelding: Piet Mondriaan, Gezicht op Winterswijk, 1898
بقلم: نوران بريم
يترك متحف فيلا موندريان وراءه اكتشافًا رائعًا عن موندريان الشاب. خلال الزيارة نتعمق في عصر Mondriaan المبكر حيث تظهر لوحاته موهبة شابة في مجال الفن. كان موندريان مشغولاً بالرسم والنسخ والألوان المائية والكواش واللوحات الزيتية الخاصة
ولد بيت كورنيليس موندريان في 7 آذار 1872 في أمرسفورت. في سن السابعة عشرة ، درس موندريان الرسم في مدرسة والده في Winterswijk.
نشأ موندريان في أجواء الحركة الانطباعية. وجد الانطباعيون أنهم يستطيعون التقاط التأثيرات المؤقتة والعابرة لأشعة الشمس من خلال الرسم في الهواء الطلق. في رسومات موندريان التي تتعلق بالأشجار والمناظر الطبيعية ، نشعر بالانطباعية ، لكننا نجد أيضًا خطوطًا تجريدية خفيفة في رسوماته. واصل موندريان رسم المناظر الطبيعية بعد تخرجه من الريكس اكاديمي في أمستردام. في بداية القرن العشرين ، نلاحظ الرغبة القوية لفناني تلك الفترة في ابتكار أعمال جديدة غالبًا ما تكون مجردة.
يشتهر بيت موندريان في جميع أنحاء العالم بفنه التجريدي. الألوان الأساسية والخطوط السوداء الأفقية والعمودية عندما ننظر إلى تطور مسيرته الفنية ، سنلاحظ أنه كان يعيد ابتكار نفسه باستمرار
ولد في نهاية القرن التاسع عشر ، وتخرج من
Rijksakademie van Beeldende Kunsten في أمستردام وبداية الحرب العالمية الأولى هي من البيانات المهمة في حياة Mondriaan. في فرنسا ، هو قريب من الحركات الفنية الحديثة وتقنيات الرسم التنقيطي والتكعيبي. عاش الحرب العالمية الأولى وتوفي في نهاية الحرب العالمية الثانية. تعكس مسيرة بيت موندريان الفنية تلك الفترة التاريخية
لوحة جاكوبسكيرك 1898-1899 التي صنعها من منزل طفولته تترك انطباعًا خاصًا لدى المشاهد. الرسم ورسم القواش للكنيسة يتركان تأثيراً خاصاً. رسم موندريان مهام الأشجار بشكل مميز. نرى هذا أيضًا في عمله (التقى بوس ببيك ، 1888 فحم وطباشير أسود على الورق).
عندما رأيت الرسم لأول مرة ، لم أستطع أن أنسى التأثير المذهل الذي أحدثه علي. لقد عدت بالزمن إلى زمن موندريان غير المعروف لي. أعرف موندريان من خلال Victory Boogie Woogie والعالم يعرفه بسبب لوحاته التجريدية ذات الخطوط السوداء. لكن عندما وقفت هناك في نفس المكان في شبابه ، أعادت اكتشاف موندريان. هذا الرسم جعلني أنظر إلى فنه
مهنة الفن قبل التجريدي. ليكتشف أنه ماهر في الرسم الزيتي ورسم الأشجار ونسخ اللوحات الشهيرة. لديه موهبة خاصة في مجال الفن. استمر حتى وصل إلى اللوحة التي يريدها. ومن المعروف اليوم باسم التكعيبية موندريان. التكعيبية التي تغلغلت في الفنون التطبيقية.
Musum Villa Mondriaan هي رحلة لرؤية البداية. يرى موندريان قبل النمط التكعيبي باللون الأحمر والأصفر والأبيض. يمنحنا المتحف الفرصة لرؤية الجانب التعبيري والواقعي من لوحاته.
“لم يكن الفن أبدًا نسخة من الطبيعة ، لأن مثل هذه النسخة لن تكون قوية بما يكفي لإثارة المشاعر الإنسانية”
بيت مونريان
“وراء أشكال الطبيعة القابلة للتغيير ، حقيقة نقية غير قابلة للتغيير”
أيضا من كلمات PIET MONDRIAAN
نوران بريم 2012 جامعة حلب.
سمي نوران بريم. لدي أكاديمية فنون في حلب
تخرج وتخرج في عام 2012. مباشرة بعد
دراستي اندلعت الحرب في سوريا. مشروعي النهائي
في الجامعة حول “الذاكرة الجماعية”
والذاكرة الفردية.
بين الحين والآخر ، أنظر بقلق إلى اللوحة التي نجحت في البقاء على قيد الحياة واللجوء إلى هولندا. تنقل هذه اللوحة الكثير عن تلك الفترة من حياتي.
الآن يهيمن على لوحاتي أ
مزاج هادئ. وهذا هو بالضبط الروحاني
انعكاس في العمل الفني. الحرب
يتسبب في انهيار المفاهيم السائدة
وظهور أخرى جديدة. هذا الوضع في الميدان
من الفن المرئي يفسح المجال للإبداع
من الحركات المجردة ردا على السائد
التغييرات.
أنا شخصياً أنظر إلى مهنة موندريان بشكل مختلف بسبب تجربة الحرب التي مررت بها وكذلك بسبب تغيير المكان. كل هذه العوامل تسبب تغييرات كبيرة في الرسم. وأيضاً بحث مستمر في اللوحة
